藏戏中的各类角色

藏戏中没有角色行当的分工，戏班中一般只有剧情讲解者、演剧者、喜剧者、祝福者、伴唱伴舞者等，尚未形成完整的行当体制。但在长期的演出实践中，随着大型剧目演出的增多，已逐渐形成各种角色类型，如在艺术发展最为丰富的蓝面具戏中就有十三种。

　　藏戏中可以分为的角色有：

        女青年角色：扮演仙女或空行母、农家女、鹿女、贵妇人、公主等人物，如《苏吉尼玛》中的鹿女苏吉尼玛、《诺桑法王》中的仙女云卓拉姆等。
　　女老年角色：扮演王后或母亲等角色。其表演重唱工，表演要求稳重、端庄、娴静，如《诺桑法王》中的王后甲嘎拉姆、《白玛文巴》中的母亲拉日常赛等。
　　女配角：扮演女侍佣、嫔妃、女伴、陪娘等角色，除个别戏外，在剧中基本上是“龙套”，仅为陪衬，侍立一旁，没有一句台词和唱词。
       男青年角色：相当于小生，扮演年轻的国王、王子或贵族青年，如《文成公主》中的松赞干布等角色；
　　男老年角色：扮演老国王、大臣、头人老爷等人物。表演要求稳重、威严，如《诺桑法王》中的老国王诺钦、《朗萨雯蚌》中的头人老爷查钦等人物。
　　男配角：扮演男性侍佣，或作摆设的天王、国王、大臣等。他们的戏一般很少。
　 反派主丑角：扮演巫师、咒师、妖后、魔妃等被鞭挞、否定的主要反面人物。该角色在剧中有较多的戏，重说、俑、舞、表诸功，其插科打诨、诙谐幽默的表演均需有高深功夫，如《诺桑法王》中的巫师哈热、《卓娃桑姆》中的魔妃哈江堆姆等。
　　反派次丑角：扮演反派主丑角手下的管家、大臣、嫔妃、舞女等人物。他们的戏往往很重，有的甚至超过主丑角。其演技丰富，表演滑稽夸张，任意、自然。注重以夸张的道白、韵念和舞蹈身段进行表演，一般都有一套固定的技巧性动作和表演戏路。
　　其次还有：正丑角、穿插角色、动物角色、伴唱伴舞角色等。　　
　　

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